Marcello Mastroianni...estrella de cine...la fama no lo consumió.
En una tranquila tarde de domingo en Roma, alrededor de 1971, Marcello Mastroianni se reclinaba en su apartamento tenuemente iluminado junto a la Via Veneto, con un cigarrillo en la mano y una expresión que oscilaba entre la divertida indiferencia y la melancolía filosófica.
Aclamado internacionalmente por su trabajo con Federico Fellini —sobre todo en La Dolce Vita (1960) y 8½ (1963)—, Mastroianni se había convertido para entonces no solo en la personificación del cine italiano de posguerra, sino en un mito moderno: el hombre capaz de oscilar entre el sueño y la realidad con un simple gesto.
En privado, sin embargo, solía describirse con ironía y distancia, y en una ocasión comentó: «Desde mi indiferencia hacia todo y todos, me despierto solo para hablar de mí mismo».
A principios de la década de 1970, Mastroianni se encontraba en la cima de su carrera cinematográfica, viajando entre Cinecittà y París, trabajando con titanes como Luchino Visconti y Michelangelo Antonioni, a la vez que cultivaba una conexión turbulenta pero duradera con el ícono francés Catherine Deneuve.
Sin embargo, la fama nunca lo consumió. Visto a menudo con cuellos de tortuga y gafas de sol, deambulaba por los cafés de Trastevere o los bares sombríos de Milán, exudando una característica sprezzatura: una frescura natural arraigada en la profundidad cultural. Rara vez buscaba publicidad, prefiriendo la compañía de guionistas, poetas y algún que otro tablero de ajedrez. A pesar de ser una de las estrellas más rentables de Europa, conservó una distancia poética, casi existencial, que lo distinguía del carisma descarado de Hollywood.
Ya fuera fotografiado descansando tras bambalinas en los surrealistas sets de Fellini o caminando solo bajo los letreros de neón de la Roma de posguerra, Mastroianni siguió siendo una figura atemporal y enigmática. Su sola presencia transformó el aburrimiento en elegancia, la introspección en arte.
Para las generaciones venideras, no solo sería una estrella de cine, sino un símbolo de la sofisticación europea: genial no porque lo intentara, sino porque no lo hizo.
Vía Momentos de Pensamiento a Través del Tiempo
Signore si Nasce
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